Posts Tagged → 陈意心
感谢互联网
1.我小时候听歌简直就是烧钱，家里给的钱都攒着，周末上音像店疯狂淘。
2.我每次上音像店都会挑一些没听过的歌手买，我喜欢尝试，可那会试听的渠道极少。
3.我家里算是比较早能看到境外MTV台的，不过对于购买唱片帮助不大——那会儿引进版比原版慢很多。 Continue reading →
2010十大“社会化”唱片
因为Facebook的关系，“社会化”成为2010年媒体界最时髦的话题。实际上，用“社会化”的视角去看待音乐同样适用。而且，与电影、电视产业相比，音乐的走向是最“社会化”的，也是受“社会化”冲击最大的——传统唱片业正是从网络分享（官方管这叫非法下载）这种最基本的网络社会化形态开始逐渐崩塌的，与此同时，一些被定义为“小众”的唱片和创作人却因为主动去适应和利用“社会化”媒体而受益匪浅。
以下是个人认为2010年比较突出的十张“社会化”唱片，“突出”的标准是“社会化”程度。由于个人用的SNS主要是豆瓣，微博主要是新浪，所以难免有偏颇。不过，毋庸置疑的是，以“分享”和“互动”为基础的音乐社会化是大势所趋。
社会化方式：SNS+微博
最早知道“梁晓雪”这个名字是通过豆瓣这个社交网站（SNS），早在一年前，他就已经是豆瓣音乐人中的佼佼者，多次排收听榜第一。唱片发行前后，梁晓雪和他的幕后团队在豆瓣和微博上十分活跃，愈发社会化的新浪乐库也帮了不少忙。
社会化方式：SNS+微博
《嘿！流行音乐》是2010年最有意思的一张唱片。首先其出品人“青年志”就是一个非传统意义上的“音乐机构”，其次，以青年志为核心（主要是利用SNS组织线上和线下活动），围绕“嘿！！！”借助SNS和微博等社会化媒体几名成员展开的“化整为零”的推广方式相当有开创性。
社会化方式：SNS+微博
吴虹飞是最早充分利用博客、豆瓣和微博进行自我宣传的音乐人之一。《再不相爱就老了》发行前后，通过豆瓣组织的大规模巡演和利用微博进行的一系列“炒作”成为这张唱片的主要推广方式。（据说唱片卖出超过4000张了，这对于独立音乐人来说很不容易） Continue reading →
所谓“魔都”
在上海工作和生活过三年，都不知道原来那里叫“魔都”。
“魔都”据百度百科说来自日本作家村松梢风的小说《魔都》(小西书店，1924），书中他对魔都上海的阴暗面，以及自己在上海“放荡形骸”的详细情形，都作了如实的描写。
我还没来得及在上海放荡形骸就离开了，于是对“魔都”的“魔”没有太深的体验。但是，我知道上海一定是全中国最能“放浪形骸”的地方，前提是你有足够的票子。 Continue reading →
友谊唱片
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